制作特辑中，范伟提到的人生态度，也许就是这剧真正要讲的东西：

在张珂看来，将主旋律电影跟商业类型片相融合，是一个必然趋势。“电影作为大众艺术，除了要取得较好的社会效益，还应该有较强的经济效益。让更多观众，特别是年轻观众愿意去看，是当代主旋律电影必须要达到的一个目标。将主旋律价值观和类型片的叙事、视听语言相结合，是这几年中国电影取得的一个重大成果。”他认为，要本着“大事不虚，小事不拘”的创作理念，去塑造生动的人物形象，比如《革命者》中集父亲、丈夫、老师等不同身份于一体的李大钊。

高启盛在当时能选择金融学，可想而知，其高瞻远瞩到了什么地步？

在制作成本上，“熊出没”系列也有着自己得天独厚的优势，有电视版积累下来的众多素材作为基础，转战大银幕之后，其成本也相对节约一些，同时主创团队也能够更加放开手脚，在特效制作层面加大投入，为熊大、熊二制作质感更加逼真的毛发，为影片制作更加恢弘的场景，在制作水准方面已经比肩国际大片的水准。而在成本的加大投入上，“熊出没”系列找到了比较稳健的节奏，没有盲目大投入，而是好钢用在刀刃上，力争每一笔投入都能取得好的效果。

和零点场无数热泪盈眶的观众一样，配音主创在这次电影版《灌篮高手》创作中也都数次流下眼泪。就如樱木花道与流川枫那一记世纪击掌一般，它是跨越时空而来的深深共振。

东方宏因为出色的音乐天赋，便很快找到了工作，并且在努力工作的过程中遇到了自己的伯乐，被星探发现，并顺利的签约了唱片公司，从此一炮而红，成为了顶级大明星。